動態(tài)圖形設(shè)計發(fā)展階段二：萌芽期

當(dāng)人類進(jìn)入工業(yè)時代,對信息交換的需求大大增加,普通的印刷媒介已經(jīng)不能滿足大眾對文化信息記錄和傳播的需求。信息媒介發(fā)展進(jìn)程的轉(zhuǎn)折點來自于電力的使用。1831年,法拉第( Faraday)發(fā)現(xiàn)了電磁感應(yīng)現(xiàn)象,1866年,西門子( Siemens)發(fā)明了可以實用的發(fā)電機(jī),1870年,格拉姆又發(fā)明了可以實用的直流發(fā)電機(jī),之后,格拉姆證明向直流發(fā)動機(jī)輸入電流,其轉(zhuǎn)子會像電動機(jī)一樣旋轉(zhuǎn),于是,這種格拉姆型電動機(jī)大量制造出來,使人類對電能的開發(fā)與利用成為了現(xiàn)實,電的使用又為各種新設(shè)備和發(fā)明的出現(xiàn)創(chuàng)造了條件。以電為基礎(chǔ)的一些信息存儲和傳遞設(shè)備,如無線電、電話、電報留聲機(jī),等都在這一時期被陸續(xù)發(fā)明了出來。最早能夠記錄和再現(xiàn)運(yùn)動的媒介—電影,也迎來了誕生的曙光

1872年,美國人埃德沃德·邁布里奇( Eadweard Muybridge)開始研究使用多個相機(jī)拍攝運(yùn)動物體的方法。通過多年試驗,他于1878年發(fā)表了論文,論文介紹了用多個相機(jī)記錄連續(xù)性動態(tài)圖像之后,再把這些連續(xù)性圖像連在一起播放,就能再現(xiàn)人或動物真實運(yùn)動過程的方法。

這表明人類可以在時間和空間上將真實世界的運(yùn)動以影像的形式進(jìn)行分解和重組,實現(xiàn)對運(yùn)動的記錄和重現(xiàn)。邁布里奇的這些研究很受當(dāng)時科學(xué)界的重視,他也帶著這些照片周游世界,做巡回演講。在此理論和技術(shù)的基礎(chǔ)上,人們發(fā)明了更多類似的能夠拍攝和放映運(yùn)動的裝置和技術(shù)。1894年,路易·盧米埃爾(LousLumiere)用一個類似縫紉機(jī)上的偏心輪部件解決了電影機(jī)發(fā)明過程中的終極難題—一牽引膠片問題,并在1895年獲得了電影機(jī)專利。盧米埃爾兄弟創(chuàng)造了“ Cinematographe”一詞,來稱呼這種攝影、放映、洗印三種用途合一的新機(jī)器,簡稱“ Cinema”。

動態(tài)圖形設(shè)計發(fā)展階段二：萌芽期

態(tài)圖形設(shè)計的出現(xiàn)奠定了技術(shù)基礎(chǔ)

隨著電影行業(yè)的成熟,電影作品的完整性越來越強(qiáng),形式更為成熟,影片中除了拍攝的影像,也開始應(yīng)用文字和圖形信息。比如在電影的開頭會用圖文結(jié)合的方式,展示出品公司的名字;在影片的片頭、片尾會用字幕和圖形相結(jié)合的設(shè)計方法介紹片名、演職員表。由于早期電影都是無聲片,僅僅靠畫面無法清楚、完整地敘述劇情,因此需要將大量的文字設(shè)計成字幕,放在影片開篇用于劇情背景介紹,或作為片中字幕插在電影畫面中幫助觀眾理解對白。這些字幕設(shè)計不是簡單的放置文字,它們通常與各種圖形相結(jié)合在字體的運(yùn)用上也比較考究,甚至對文字、圖形的運(yùn)動上也進(jìn)行了設(shè)計,具有一定的設(shè)計感。比如1927年德國電影《大都會》的開場部分,當(dāng)工人乘坐電梯下到地下深處的時候,電影的字幕也是同樣地往下運(yùn)動,用字體的運(yùn)動象征著電梯的運(yùn)動。運(yùn)動作為一種設(shè)計元素在這里被處理和利用。無聲片階段的電影由于需要大量的字幕來幫助觀眾了解劇情,文字。圖形和影像結(jié)合得非常緊密,動態(tài)圖形設(shè)計也與電影整體密不可分。雖然還沒有完全成為一種成熟、獨立的設(shè)計形式,但這些對圖像和文字的運(yùn)用可以視為動態(tài)圖形設(shè)計的早期雛形。

隨著20世紀(jì)20年代有聲片的出現(xiàn),觀眾依靠演員的有聲對白就可以了解劇情,不再需要字幕的介入,于是片中的字幕設(shè)計很快就從電影中基本消失了,電影的形態(tài)變?yōu)榧兇獾膶嵟挠跋窈吐曇粝嘟Y(jié)合,片中不再大量使用帶有設(shè)計特征的文字和圖形,保留下來的只有影片公司的名稱和電影的片頭片尾設(shè)計,這些動態(tài)的圖形設(shè)計成分附屬于電影作品存在,主要為電影的信息介紹功能服務(wù),形式和表現(xiàn)手法上通常比較簡單

在這一時期,電影的發(fā)展過程中還出現(xiàn)了對動態(tài)圖形設(shè)計產(chǎn)生一定影響的電影運(yùn)動—先鋒派電影運(yùn)動。先鋒派電影運(yùn)動中有一個流派被稱為純電影,主要在法國和德國興起。當(dāng)時的德國經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的失敗,各種政治思想、文藝思潮空前活躍,許多藝術(shù)家和知識分子對包括電影藝術(shù)在內(nèi)的價值觀念和美學(xué)原則提出了懷疑和探索,他們認(rèn)為電影必須擺脫繪畫的束縛和影響,成為獨立的藝術(shù),這種獨立只有以它自身的特性為基礎(chǔ)。他們認(rèn)為電影最大的直觀特性就在于能使靜態(tài)的畫面產(chǎn)生運(yùn)動。因此一些畫家將繪畫中達(dá)達(dá)主義、立體主義、構(gòu)成主義的觀念引入電影創(chuàng)作中,創(chuàng)作了一些強(qiáng)調(diào)電影的純視覺性但反傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的電影。如抽象派畫家漢斯·里希特( Hans Richter)以一系列黑、白、灰三色正方形和長方形的變化和跳躍為內(nèi)容拍攝了《節(jié)奏21)(1922)、《節(jié)奏23》(1923)、《節(jié)奏25》(1925)和《電影研究》(1926);瑞典達(dá)達(dá)主義畫家維金·埃格林( Viking eggeling)1921年在德國拍攝了《對角線交響樂》,在1924年又拍攝了《平行線》與《橫線》等。

動態(tài)圖形設(shè)計發(fā)展階段二：萌芽期

這一類先鋒派影片時長一般不超過15分鐘,通常以線條、圖形的規(guī)律性變化,視覺形象的為轉(zhuǎn)換主要內(nèi)容。以動畫的形式表現(xiàn)幾何圖形的運(yùn)動,排斥具體的人物形象與故事情節(jié),影片中即便出現(xiàn)了真人,他們的裝束和行動都多多少少與普通人不同,使人感覺有些怪異。這些電影因為使用比較抽象的圖形進(jìn)行純粹視覺運(yùn)動和韻律的表現(xiàn),走向了不同于傳統(tǒng)商業(yè)電影的道路不符合普通電影觀眾的觀賞習(xí)慣,距離普通觀眾的審美需求甚遠(yuǎn),沒有發(fā)展成為主流的電影形式;但是這類電影通過對抽象圖形的運(yùn)動進(jìn)行表現(xiàn)和對影像的非敘事處理,為后來動態(tài)圖形設(shè)計擺脫普通電影以劇情敘事為主的表現(xiàn)方式,建立起自己獨立的視覺語匯提供了養(yǎng)料。