公司畫冊印刷書籍的形態(tài)

在中國,由于漫長的封建社會束縛,書籍的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。公元19世紀以后,中國開始采用歐洲的印刷技術(shù),但發(fā)展緩慢,直到20世紀初,現(xiàn)代的機械化印刷術(shù)才取代了一千多年來的手工業(yè)印刷術(shù)的地位。

由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響,書籍的形式和藝術(shù)風格發(fā)生了變化。書籍的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等,原來的單面印刷變?yōu)殡p面印刷,文字也開始出現(xiàn)橫排。這樣,更有利于書籍生產(chǎn)和閱讀。

1919年五四運動以后,文化上出現(xiàn)了新的高潮,這一時期的書籍藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國現(xiàn)代書籍藝術(shù)的倡導者。他親自進行書籍設計介紹國外的書籍藝術(shù),提倡新興木刻運動,為中國現(xiàn)代書籍設計的發(fā)展奠定了堅實的基礎。除封面外,魯迅先生還對版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴格的要求。魯迅先生提出“天地要闊、插圖要精、紙張要好”。主張版面不要排得過滿過擠,不留一點空間,強調(diào)節(jié)奏、層次和版面的整體韻味。他自稱為自己是最早的“包邊黨”。魯迅先生不但對中國傳統(tǒng)書籍裝幀有精深的研究,同時也注意吸取國外的先進經(jīng)驗。

因此,他設計的作品具有民族特色與時代風格相結(jié)合的特點。在魯迅先生的影響下,涌現(xiàn)出如陶元慶、豐子愷、陳之佛、司徒喬、龐薰琴等一大批學貫中西、極富文化素養(yǎng)的書籍設計藝術(shù)家,為讀者營造溫馨朦朧感。他們的研究與探索都為我國的書籍裝幀事業(yè)做出了巨大的貢獻。

公司畫冊印刷書籍的形態(tài)